雕塑艺术在人类发明的历史上，几乎和文明同时诞生，原始的陶俑雕塑在世界各地均有发现，他们距今已有三万到一万年的悠远历史，由于地域的隔绝在漫长的发展中形成了东，西二种艺术风格，一种以古埃及，中国为代表的东方艺术，它强调的是一种装饰，稳定，明确而有严格规范，又具有写实基础的美，如埃及人物雕塑法老造型，中国兵马俑等。

另一种是以古希腊，古罗马为代表的欧洲风格，它强调的是一种个性的刻画，生动自然的体态，具有一种健美的体积美，二种风格形成二种文化，雕塑艺术也不例外，雕塑是一种环境艺术，它介于绘画和建筑之间，它的表现需要衬托和依附。

中国园林室外依附性雕刻，最早可以认城市雕塑为是以砖雕，木雕，石雕及假山，太湖石，黄石等为代表，而且一开始是以一种较为抽象的面貌出现的，这和西方雕塑艺术发展形成反转关系，表现为东方的雕塑是先抽象后具象，而西方是先具象后抽象，这种关系在园林雕塑中反映得特别明显。

景观雕塑在现代景观建设中得到了较大的发展空间，广场雕塑尤其在近几年的城市景观设计中，雕塑，公众，景观环境三者之间更是有了良性的互动和共鸣，那么雕塑与景观雕塑设计有什么关系。

一，雕塑的抽象化。

由于具象的人或物引起人注意的是其形体本身，很难演变为园林中空间要素的一部分，因而抽象化是雕塑成为环境空间之要素的第一步。

二，走出画廊，室外创作。

景观雕塑。

这里并不是指简单地将博物馆中的作品搬到室外，这样做不过是恢复了雕塑的本来意义而已，也不仅仅是指为某个室外的环境创作特定的雕塑作品，使雕塑成为环境中和谐的一分子，更重要的是指那些在自然的土地上进行创作，将自然环境构成作品不可分割的一部分的艺术品，这样的雕塑与环境之间有了真正密切园林雕塑的联系。

三，尺度的扩大。

随着雕塑的背景从博物馆的墙面变成了喧嚣的城市街道，广场或渺无人烟的旷野，为了能和环境相衬，雕塑的尺度不可避免地扩大，甚至达到了人能进入的尺度，成为能用身体体验空间的室外构造物，而不仅仅是用目光欣赏的单纯的艺术品，这时的雕塑就具有了创造室外空间的作用。

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