铜雕工艺品广泛存在于世界各地，而制作工艺却不尽相同，铜含量的标准也不相同，当然做出来的效果也是不同的，如果整个铜雕工艺品铜含量太高甚至达到百分之百也是不太现实的，相反铜含量太低也会出现各种问题，比如影响成品的色泽或者比较容易出现腐蚀的现象。

目前，中国，美国，泰国等国家所制造的铜雕工艺品的水平是不一样的，这主要就体现在铜含量和制作工艺上，美国制作的铜制品中，较低含铜量标准达到了90%，较高端的一些雕塑甚至达到了98%，而对于我们这些亚洲国家来说，铜雕塑中含铜量大概是55%左右。

那些含铜纯度较高的铜工艺品中，抗氧化强，具有优良的导热性，延展性和耐腐蚀性，具有这些优越的性能使得整个雕塑不会因为长时间置于室外而出现腐蚀的现象，当然会生成一些铜绿，但是不至于锈得过于严重。

其次就是含铜量的高低会对铜雕塑的色泽产生一定的影响，在我国纯净的铜又被称为紫铜，顾名思义就是整个铜呈现出紫红色，可见铜雕塑含铜量越高色泽越亮，但是由于铜与其他合金或者化学物质结合，会使铜雕工艺品的表面的颜色发生改变，虽然这样做达到了满意的效果，但是这并不是一个长久的办法，时间长了很容易发生褪色等情况。

雕塑质感是借助于材料表现的，因此在探讨质感和量感的问题还必须先从材料的美学价值谈起。

“在某些艺术中，这种因素特别明显，简直实有其物，用大理石或金属创造人体类似的实物”，那么雕塑公司在使用这些材料时如何表现对象的质感呢，又如何发挥这种材料本身美的价值呢。

首先要懂得材料的特性和它特有的表现领域，例如木头的刻削效果，大理石的光滑细腻或金属铸造能保留泥塑痕迹等特点，这样看来技巧就是对这些材料的运用，高尔基说:“在工作中起决定性作用的常常不是材料，而常常是技巧……用白桦木头可以做出斧柄，而且可以艺术地雕刻出人的美丽肖像，然而不是每一把斧柄都可以做得够好的，必须懂得材质，”。

采用这种或那种材料并非随心所欲，而是根据内容和表现手法决定的，马戈利斯认为:艺术作品被体现在一种物质对象中，也就等于说艺术作品的特性必须和那种体现艺术作品的物质客体特性联系在一起的”。