西方雕塑与中国雕塑的区别需要从几方面来阐发，起首，社会公众对他们就有素质上的区别，在西方雕塑从业人员被称为雕塑家，他们跟画家，美术家被看着是同在一个群体，而在中国雕塑从业人员被称为工匠，他们社会地位低下，只被称为一般的通俗从业人员，乃至是粗工。

陪伴着西方雕塑的流入，这些雕塑从业人员才被认同，雕塑被列为美术的重要组成部门，中国雕塑家的地位才被晋升，才增加了社会公家对雕塑家的认人物雕塑同，这是西方雕塑与中国雕塑有何区此外其中一个原因。

其次从实践层面来说，在近代，尽管中国雕塑工匠与西方雕塑家在创作形式上极其相似，但是两者肩负的社会责任年夜相径庭，在中国，雕塑人员依然是传统分工中的一员，其主要职责是为寺庙建筑泥像，为建筑雕镂石头，一方面，他们没有自力创作的自由空间。

另外一方面，从表示对象，作品所处空间等方面来说，他们的作品缺少参与社会现实的能力，城市雕塑而在西方，在"工作室"自由创作的雕塑能借助作品表达自己对社会的不雅察，作品力量丝绝不弱于同时代的画家。

接管各方定件，从中获利的西方雕塑，其作品则可以进入各类现代社会的公共空间，好比广场，陌头，公园，其作品自然会引起公家关注，这也是西方雕塑与中国雕塑有何区此外另一个原因。

浮雕，是在平面上雕镂出凹凸起伏形象的一种雕塑，是一种介于圆雕和绘画之间的艺术表示形式。

浮雕的空间机关可以是广场雕塑三维的立体形态，也能够兼备某种平面形态，既可以凭借于某种载体，又可相对自力地存在，一般地说来，为适合特定视点的不雅赏需要或装饰需要，浮雕相对圆雕的突出特征是经形体压缩处置后的二维或平面特性。

浮雕与圆雕的分歧之处，在于它相对的平面性与立体性，它的空间形态是介于绘画所具有的二维虚拟空间与圆雕所具有的三维实体空间之间的所谓紧缩空间，压缩空间限定了浮雕空间的自由成长，在平面布景的依景观雕塑托下，圆雕的实体感削弱了，而更多地采纳和利用绘画及透视学中的虚拟与错觉来达到表示目的，与圆雕比拟，浮雕多依照绘画原则来处理空间和形体关系，可是，在反应审美意象这一中心追求上，浮雕和圆雕是完全一致，分歧的手法形式所显示的只是某种外表特征，作为雕塑艺术的种类之一，浮雕首先表示出雕塑艺术的一般特征，即它的审美效果不单诉诸视觉而且涉及触觉，与此同时，它又能很好地阐扬绘画艺术在构图，题材园林雕塑和空间处置等方面的优势，表示圆雕所不能表现的内容和对象，譬如事件和人物的布景与环境，叙事情节的持续与转折，分歧时空视角的自由切换，复杂多样事物的穿插和堆叠等。

平面上的雕凿与塑造，使浮雕可以综合雕塑与绘画的手艺优势，连结手法上的多样性和多样化，二维空间中的透视缩减，陪衬主体形象的布景刻画或虚拟，使浮雕的塑造语言比之其它雕塑特别是圆雕，具有更强的叙事性同时也不失一般雕塑的表示性。

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