装饰雕塑的造型样式是具像的，但不是一般意义上的写实，而强调主观对客体的感受，兼容入主，融合二体化一，使其造型既是客观之象又具主观之意的复合，与以否定一切艺术规律为基点的抽象雕塑是迥异的，装饰雕塑尤为遵循艺术规律，所谓“装饰美的体现即是形式法则的具体运用。

造型语言的某些因素，虽以点，线，面为原理，但不像抽象雕塑那样率直地把点，线，面当作唯一的造型母语，主要通过概括，夸张，变形来表现造型的装饰雕塑人物雕塑，表述的语言及语态渗融一体，形成别具特色的语言形态，相比写实雕塑，抽象雕塑的造型语言，旨意性欠明确的这一语言形态，能动性较强，艺术创作的自由度相对地较灵活和宽泛，以致可直接视为创作的手段故而或多或少，或强或弱的时常出现某些写实雕塑和抽象雕塑的作品之中。

就方法论而言，写实主义是在普遍的共性中逻辑地确立一种富有“典型意义”的艺术形象：抽象主义是从一般，具体之中，抽离出一种最有价值体现本质而具“普遍城市雕塑意义”的艺术样式：姑且暂不称“装饰”为一种主义，但它确是从一种共性的规律把握，在主观能动性与理性的规范中作出归纳，统一的创作方法，有序而完美地表现一种和谐之美，优雅之美，在认识功能上，装饰雕塑的审美价值尤其显明突出优雅之美，在认识功能上，装饰雕塑的审美价值尤其显明突出。

装饰雕塑偏重意趣性，情节性的因素一般不为重视而被淡化，理想化的抒情性展现减少了纪实性的具体刻画，虽有浪漫的艺术夸张，广场雕塑但绝不是彻底的超现实的虚构，即不相悖于客观形象的基本原则，又不完全受制于具体的时空限定，内在特质的核心即象征性，决定着装饰雕塑“表现性”的表征与手段，直接影响和左右其功能，作用等方面的外延，主题性与非主题性的均适宜装饰雕塑的表现，派生出主题性和观赏性的两个类别。

虽然室内室外雕塑不可一一分开，但也不能混为一谈，因二者功能不一，同时因体裁，体量，位置功能不同而有很大差异，室外大型雕塑因有纪念性，装饰性的不同景观雕塑也有明显区别，但它们总体都要求：。

①与环境很好结合，成为统一体，雕塑的造型，基本格调与环境，建筑协调，是壮丽，是秀美，是庄重稳定还是活泼潇洒，其构图，造型，手法都不尽相同应互为呼应，相得益彰。

②要注意雕塑大的影像鲜明。

③要充分考虑由于雕塑本身尺度超大而形成的透视差距，从而相应调整雕像本身（特别是人物）各部分之间的比例。

④光影效果的利用，以增强雕塑造型的丰富多彩感，或减少光影效果，以求园林雕塑大效果的简洁和概括。

③利用对比手法。

⑥充分利用雕塑不同材质的特性。

①要研究形式问题，雕塑是美术的一部分，它应该反映美，过去长期否定形式美，现在该是认真研究形式美，形式感的时候了，追求形式与内容统一。

③注意地域特征，应因地制宜，充分利用各地人文历史，民间传统，自然环境，是雕塑作品有鲜明特色，从而可以增加亲切感，其他如作者艺术个性的发挥雕塑语言的掌握和运用等也都是重要课题，应深入探讨。

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