雕塑的制作方法及材料。

1.备泥加工。

把直接自地下的泥去掉杂质，用木槌，木棒敲砸进行人工捣炼，有条件的可用捣泥机加工.太湿的泥，要先放在室内通风处，让泥土吹干达到合适的湿度，太干的泥则要泥土砸碎，放在容器内，浇上适量的水浸泡，然后再进行捣炼.最后要使泥土达到软硬适度又不粘手为佳.加工好的泥块要放在缸内或其他盛具内，用湿布或塑料布盖好以保持一定的湿度，备用.。

2.搭内骨架。

搭制骨架常用木，木版，铁丝，钢筋，铁钉等.泥塑的骨架像人的骨骼一样，起着支撑和连接的作用，它是泥塑的基础条件，不可忽视.。

骨架要牢固，以保证泥塑的稳定，上泥后不人物雕塑倾斜，不倒塌.。

堆泥后要使其既不掉泥，又不露架.。

要体现雕塑的大体形状.。

所搭骨架要简单，便于变动和制模时拆架.。

3.上大泥堆大形。

泥与骨架备好以后，就可以动手上泥了.先在骨架上喷一次水，以便泥块与骨架能牢固地结合，不锈钢雕塑不易掉落.。

上泥时，将泥块一块一块地堆贴在骨架上，用手按紧，拍实，然后层层加泥，用木槌或拍泥板将泥砸实帖牢.。

上大泥时，要从大处着眼，从整体入手，切忌缩手缩脚，陷入到局部细节的塑造中.。

雕塑是三维的实体，每添一块泥都要照顾到各个视角之间的关系，要经常转动雕塑台，不断进行观察比较.泥不要一次堆城市雕塑足，只要堆出大形即可.。

4.深入塑造。

在大的形体与比例为准确的基础上，便可进入深入塑造的阶段.。

随着局部和细部的深入，使泥塑的体量逐渐到位.做局部要经常与整体比较，使局部服从于整体.。

在深入塑造的过程中，要不断调整和把握整体与局部的关系，处理局部与细部的关系，也要反复推敲，始终掌握"整体-局部-整体"的原则.只要整体把握得准确，局部才能做的正确，而局部做准确了，也更充实完善了整体.。

往往在深入刻画局部时精力十分集中，常在一个面上塑造时间太久而忘了转动雕塑台玻璃钢雕塑，这样越是做得细致，体积也越容易拉平.所以要注意始终保持整体广场雕塑的观察和塑造.。

另外，要注意对称关系，可在泥塑上画中心线来检查，比较和修正.。

木雕要经常擦拭，达样能够在一定程度上起到保养的作用，但是，擦拭木雕工艺品切忌用带水的毛巾，不锈钢雕塑一般用干棉布把木雕上的灰尘拭去即可，更理想的方法，则是用含有蜡质或油脂的纯棉毛巾擦拭，这样才能防止水分的侵蚀，并使木雕工艺品更具光泽，每年的春，秋天，最好还应给木雕工艺品上一次保护蜡或油脂，以避免木雕龟裂，变形。

不要用手接触木雕，许多爱好者认为人手上的汗液会侵蚀木雕工艺品，所以不太肯用手接触木雕，其实不然，经常用于净的手摩挲木雕工艺品，景观雕塑不仅不会使木雕工艺品受损，相反，年长日久，还能使木雕表面生成自然的包浆，不仅能起到保护木雕的作用，还能提高木雕的价值。

木雕不能放在空调风口吹玻璃钢雕塑风，许多爱好者都知道木雕工艺品不能长时间放置在烈日下暴晒，也不能放在明火，火炉附近，这种过于干燥的环境容易使木雕发生龟裂，需要注意的是，木雕工艺品同样不能放置在空调口吹风，因为空调风口同样是非常干燥的，事实上并不能起到通风的作用，这与人长时间在空调环境中会感到口干舌燥是一样的道理，长期在空调风口吹风，木雕同样也容易开裂。

在宋金的一些墓葬中，除一般明器外，还出土有大量的砖雕，其中大多数为戏剧砖雕，戏曲艺术早在唐代园林雕塑就已出现，宋金时期，戏曲艺术进一步发展，并从宫廷府第走向民间雕塑制作，受到广大市民的喜爱和欢迎，由于戏剧十分盛行，处于戏剧流传地的一些人家，人死后以雕有戏剧人物图像的青砖装饰墓室或随葬，在晋南地区，许多墓葬中皆有戏剧砖雕，这些砖雕为陶制，颜色青灰，以浅浮雕的方式塑造出各种角色形象。

除戏剧砖雕外，还有武士，男女侍者等人物砖雕，日常生活题材有表现桌椅，卧室，挽纱，器皿等图案，以及宝瓶生花，竹石，莲生贵子等花卉题材，此外还有大量表现神话故事和孝子故事的砖雕，如“大舜耕田”，“孟宗哭竹"，“郭巨埋儿"，“曾子采樵’’等，这些图案画面含蓄，主题突出。

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