在雕塑语言中，材质的自然肌理，人工肌理，复合肌理等，是雕塑艺术语言的文辞海洋，成为丰富雕塑语言的词汇大典，同时，雕塑的材质，色泽，肌理是雕塑的“肌肤”，是触觉感受的出发点与源泉，成为深化雕塑艺术感染力的通道。

1.雕塑的材质与作用。

从视觉角度看，雕塑材质与肌理，包括多方面：视觉，触觉及其它感觉，是一种复合感知。

（1）雕塑的材人物雕塑质与形式。

1）一种原始材料，经过艺术家的创作，设计，选择，制作，是物我相语，物我相知，物我相融的过程，它们之间的互动，完成了精神与物质的“置换”，使这种原始的材料变为一种传达精神的载体与媒介——材质。

2）“材”，是视觉感受，是类别或样式，比如不同种类的木材，石材，金属等等，各种各样，彼此不同，“质”，是触觉及其它感觉，比如光滑城市雕塑或粗燥，坚硬或轻柔，锋利与愚钝，是某种类别或样式的本质属性，它是思想意识与审美情感的物质载体，是一个几乎混同于客观物质的艺术形式语言，因此，雕塑是材质的艺术，人们常以材质的不同，把雕塑艺术称之为石雕，木雕，铸铜等，材质变成了区别雕塑样式的标志。

3）从艺术特征来说，“材质”是雕塑的形式。

雕刻葫芦的技法分为两种，一种是用大，中，广场雕塑小三种特制的钢针，在葫芦表皮上，以纤细的线条阴刻出所要描绘的山水，花卉和人物，然后涂上松墨，使线条变得很明显，行家把这种技法称为“描写”。

另一种技法是用刻刀将葫芦的壳镂空，以粗犷的空隙线条勾勒出要描绘的山水，花卉和人物，行家把这种技法称为“雕刻”，画面刻好后，再在葫芦上下饰以环形卐字图案，最后配上化学或银质的底座，作品便告完成，景观雕塑。

葫芦雕刻分为两种：葫芦雕和刻葫芦，葫芦雕区别于其他葫芦器的主要特征是既非单纯的范制，也非单纯的雕刻，而是将范制，雕刻，火绘，拼接组合融为一体，成为一门综合的葫芦器工艺。

葫芦雕以拼接组合为主，最常见的是再辅以雕刻，火绘，也有人还辅以范制，使用材料是品种不同，大小不同的天然葫芦，剖开后利用不同部位，重新组合为造型各异的葫芦器物，园林雕塑在拼接组合的基础上，再施以雕刻，葫芦雕的艺术美就更强了。

主要雕法有阳雕，阴雕，透雕，阳雕平地，阳雕沙地，阴刻阳雕，双勾勒等等，主要刀法有直刀，平推刀，外侧刀，内侧刀，顺行刀，逆行刀，挑刀，垛刀，切刀等，这些雕法和刀法基本是从竹雕，木刻等工艺中借鉴而来的，施刀要做到稳（心静气和）准（准确度高）轻（用力恰当）慢（行刀缓稳）巧（刀法娴熟）。