雕塑艺术性。

1.雕塑的体态美感，即雕塑的“影像”效果，就是作品形体大的起伏呈现的总体轮廓，这个“影像”可能给人以或是宏伟崇高，或是宁静沉重，或是升腾飞跃，或是一种形体结构的美，这是形体“影像”传达出的作品内容信息之一，也给人们带来各种感受。

2.雕塑的形体雕塑要作为三维空间的实体，人物雕塑给予人的感受，首先来自它的形体，形体美是雕塑形式美的灵魂，雕塑的形体要比例均匀，结构严谨，通过形体展示形象的神态，情绪与生命力。

3.雕塑在各个方面的表现力，通过强调主观精神，审美理想等方面玻璃钢雕塑的表现意向，使雕塑形体更具有表现力。

4.雕塑的体积大小，因为它有一种量感，它直接影响着观赏效果与主题城市雕塑的表达。

雕塑的建筑感。

1.材料和叙事方式的改变使得雕塑具有建筑感。

在现代雕塑家看来，雕塑作品理应强调材料的坚固永恒，拥有一种纪念碑式的坚实结构和宏伟气势，雕塑的纪念碑结构往往又被认称为雕塑的“建筑性”，意指间架明确稳固，形体单纯统一，形象简洁明了，质地坚硬凝聚，近于建筑的视觉印象，布朗广场雕塑库西的作品是最佳范例，《无尽柱》完完全全是一个纪念碑，有些类似于原始人的图腾柱，其性质介于雕塑和建筑之间，现代雕塑家无不对雕塑的建筑感有着独特的感受。

在现代雕塑家看来，质感首先是雕塑材料的物质特性，即它本身所固有的感性特征，这种感性特征(比如坚硬性)不应该被消融于表现对象之中，相反，材料的感景观雕塑性价值本身就有意义，甚至是雕塑艺术赖以成立的前提，它应当在某种程度上得到强化，并且直接作用于视觉，也有一些艺术家，利用建筑学的结构，方法，材料等来制作陈列在公共场所的装置，从装置上可以看出建筑学和美学的关系，因此有人认为雕塑艺术就是在传统的建筑学中加入设计元素后的产物。

现代雕塑的体量感和各部园林雕塑位受力关系使雕塑具有建筑感。

雕塑大致分为室内架上雕塑与室外环境雕塑，古典雕塑以其独特鲜明的语言存在于建筑内或建筑外，这时的室外大型雕塑也不过是室内架上雕塑的放大品，细致，光滑，讲究真实，虽然遵循环境条件的要求，但从整体上来讲，这种雕塑是细致的，吸光性的，非几何化的，是建筑审美语言不明显的户外雕塑。

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