判断铸铜雕塑的新旧。

1.从锈蚀的层次看，古铜雕塑上生长的是陈年自然锈蚀，其锈蚀有明显的层次，一般从外到内纵向分为锈土结合层，主体锈层，地子锈层，锈土结合层上常见铜雕锈蚀与地下环境中的附着物，如泥土或炭化后的草木屑等，在锈土结合层的下面有一层绿色或蓝色的结晶锈就是主体锈层，在主体锈层以下就是紧贴铜雕的黑或红褐色的氧化膜层，即地子锈层，这3层锈蚀次序分明，排列合理，有的古铜雕没有锈土结合层，甚至没有主体锈层，但是决不能没有地子锈层，这对于分辨老锈新锈十分关键，而大多数人物雕塑仿古铜雕由于其经历的时间较短，通常只有一层浮锈，颜色单一，结构松散，附着较差，如果去掉浮锈会直接露出新鲜的铜体。

2.从锈蚀所呈现的形态来看，古铜雕所经历的环境十分复杂，除了在使用过程中所经受的损坏，侵蚀，还有诸如大气腐蚀，土壤腐蚀，疲劳腐蚀等，这一系列的物理，化学作用在不断地改卡通雕塑变着铜雕，在其表面形成各种形态的锈蚀，锈蚀随着时间的推移，也在不断地变化着，可以说古铜锈蚀的产生是在漫长的时间长河里，人为的，自然的，必然的，偶然的各种因素共同作用的综合结果，城市雕塑这些因素与铜雕相互影响，相互制衡，呈现出自然与协调的风貌，仿古铜雕则不然，其锈蚀一般有化学腐蚀锈与胶着锈两大类，有些仿造者用食盐，食醋，硫酸，盐酸等化学药品来腐蚀铜雕，或者将新仿的古铜雕放到潮湿的地下埋几年，虽然铜雕的表面在剧烈的化学作用下也会产生铜锈，但是这些锈蚀只是短时间内产生的年轻锈蚀，并没有经历过漫长复杂的氧化过程，不会表现出那种协调与自然，仿造者便想尽各种办法为它化妆，使它看起来像经历了几千年的岁月沧桑，这显然无济于事。

1.纪念性雕塑：以雕塑的形式来纪念人广场雕塑与事，多以纪念碑的形式出现，纪念性雕塑的纪念碑，必须有雕塑而且是以雕塑为主，很显然，纪念碑并不一定都有雕塑，单纪念性雕塑则于此不同，雕塑在此占绝对的主导作用，而与其相结合的建筑要素则完全从属于雕塑，雕塑的创作就是纪念碑本身。

2.主题性雕塑：主题性雕塑铜建筑环境相结合，可以充分发挥雕塑艺术的特深作用，补充建筑艺术的不足，把建筑艺术无法具体表达的思想性，运用雕塑艺术表达出来，主题性雕塑在一般建筑艺术要求比较高的建筑和建筑群众得到广泛运用，它的重要条件就是雕塑的选题要景观雕塑贴切，允许采取直观的手法点题，还有一种是把雕塑当成玻璃钢雕塑建筑环境的主体来处理，以雕塑作为手段来展示某一个主题。

3.装饰性雕塑，这是城市雕塑数量比较大的一个类型，有些人把它称为雕塑小品，一个好的成功的装饰性雕塑，能引起人们的珍视，并把它作为城市的标志，这类雕塑不强求鲜明的思想性，但应该从含蓄的艺术情趣中给人以积极向上的感受，使人们在艺术的享受中得到应有的教益。

4.功能性雕塑，实际上这也是一种装饰性雕塑，但由于它首先的是实用的目的，是用雕塑作为手段令其具有美园林雕塑的造型，便如城市公园里的大型玩具，园林环境及城市街道的果皮箱等等都可以雕塑化，因为它们以功能要求为主，为了引起雕塑家与建筑师对它们的重视，手糊玻璃钢有必要从装饰性雕塑中把它独立出来，因此称为功能性雕塑。

5.陈列性雕塑，城市雕塑的基本特征决定城市雕塑要为特定的地点和环境进行创作，而不能随便将室内架上雕塑移植到室外变成城市建筑环境的雕塑，无论是纪念性，还是主题性或装饰性的雕塑，都应遵守这一原则，但在特殊的情况下，如果雕塑安置在这里是作为陈设性的，那么违背上面的原则也是允许的。

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