目前，对雕塑概念的界定一般都围绕两个方面：一是字义，二是雕塑的内在实质，从字义上讲，“雕”指人。

们运用工具对某一实体材料进行挖空递减的手段和动作，“塑”则同雕相反，是指人们用手或工具对具有粘结性的可塑材料进行体积的不断积累和有意识的附加。

两种行为的综合相加，人物雕塑即成了雕塑概念的基础，例如《现代汉语词典》中对雕塑解释为：“雕刻与塑造，是造型艺术的一个部门，”《辞海》中解释为：“造型艺术之一，是雕，刻，塑三种制作方法的总称，以各种可塑的（如黏土等）或可雕刻的（如金属，石，木等）材料，制作出各种具有实在体积的形象，”从以上典籍对雕城市雕塑塑概念的阐述中可以看出，20世纪之前的东西方雕塑大多属于此范畴，因此，可称之为传统的雕塑概念，从雕塑的内在实质来说，雕塑就是对材料实施加减法的改造，成就出适宜于人，具备独特美感的实在物体。

在20世纪的上半叶中，科学技术的进步，制造业的飞速发展，加工技术的日新月异广场雕塑，各种新材料不断产生，在雕塑创作中涌现出诸多的针对材料的改造方法和手段，故在《中国大百科全书·美术卷》中，对雕塑概念进行阐述时，对雕塑的成型（造型）手法进行了扩充，“雕塑是用雕，刻，塑以及堆，焊，敲击，编织等手段制作三维空间形象的美术，”这可以称之为现代的雕塑概念，景观雕塑。

雕塑形状语言的理解。

1，雕塑的内容挑选。

人间物象千千万万，不计其数，这一切都为内容挑选带来多元化，艺术家经过挑选，处理和加工，大至宇宙星象，小到质子结构，从有认识的主题再现，到随意性的形状构成，只需具有有意味的方式，均可浓缩于雕塑著作当中。

2，雕塑的资园林雕塑料挑选。

雕塑亘古不朽，除其精神性以外，还得益于运用持久性资料，不一样资料具有各异的形状，比重，色泽，强度等，其性能对主题表达，外型处理，制造程序，加工手法，使用规模等产生影响，资料的准确挑选与合理运用，也即对资料的了解程度和驾驭能力，是构成雕塑形状语言的重要环节。

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