建筑是人们用泥土砖瓦石材金属等材料构成的一种供人居住，躲避灾害和出行使用的空间，比如住房，庙宇，路桥，园林，他们存在的目的是为了提供给人们日常生活所需的基本的空间环境，所以建筑的形体，构成的形式，空间的穿插关系，材料的质感，装修和装饰色彩等方面的设计始终是围绕着人活动的规律来进行的。

作为实用艺术的门类之一，建筑最初是人类为保护自身安全而自觉人物雕塑建起的屏障，随着物质生产力的提高和文明的进步，建筑越来越多的包含了审美的意义，直至发展成为一门博大而系统的综合造型艺术，在此过程中，建筑与各类艺术形式发生着关系，相辅相成，互为借鉴。

城市建筑设计的发展对雕塑社会功能的影响。

过去人们谈到雕塑的概念，往往是这样的一个形象：立体的，静止的，由泥巴，石块，金属等等重型材料组成，极富张力，坐落在高台城市雕塑上需要仰望的艺术形象，传统意义上优秀的雕塑应首先记录下最美好的瞬间，具备最动人的形象和最富于表现力的动态才能感染欣赏者，进而发挥出审美教育的社会功能，并且需在欣赏者有一定文化修养的前提下进行。

这界定了雕塑无法直接给予人们生活所需的实用功能，然而随着时代的发展，愈来愈多的建筑设计借用雕塑的形式来提高自身的品位，从建筑注重外部造型的雕塑感到体现广场雕塑地域的独特文脉，还有些建筑强调局部设计的雕塑感，以提高建筑的文化内涵，这些为雕塑家们进入市场提供了机会，后现代与泛雕塑风格的城雕大量应运而生，也带来了对雕塑本质概念的冲击，以致人们感慨雕塑艺术传统高雅的品质日渐微弱。

材料的差异。

雕塑是使用真材实料来实现作者的创作意图的，材料不仅有坚硬的质地，而且也能像色彩一样借物传情，发挥和延伸设计者的思景观雕塑想，如花岗石的坚硬能使人产生出坚如磐石之感，大理石的洁白能使人产生出纯洁无暇之感等等，罗丹的作品大家都熟知，在他的雕塑作品中，可以看到作者彭湃的激情，他那双天才的手用泥土塑造的肌肤下似乎流动着生命的血液，假使没有以能保留住作者手印的青铜来铸造，那么可想而知我们将无法欣赏到这动人的一幕。

在雕塑材料的使用上，中国雕塑较之西方尤为丰富，如土，木，园林雕塑石，玉，铜等等，其中以与自然密不可分的土木居多，从仰韶文化的人像陶塑到长沙汉墓中的彩绘木俑，从秦陵兵马俑到唐代木雕迦叶像，从敦煌莫高窟的彩塑菩萨到明清时代的小品雕刻，皆体现出中国人对土木的依赖性和亲切感，西方由于工商文明的发展而较早地摆脱了人对自然的依附性，在雕刻材料的选择上也较早地扬弃了土和木的利用，在雕刻材料的选择上创造了以石雕为主流的雕塑艺术史。

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