保护和传承.传统是社会，自然以及历史的脉搏，是人类社会发展过程中创造的智慧结晶.中国地域辽阔，民族多样，历史悠久，文化渊源深厚，人与万物之间讲究和谐共处，中国传统雕塑艺术也表现出深沉含蓄的民族个性，认识与解读中国优秀的传统文化，充分利用中国传统文化资源进行创作，是雕塑创作的必然趋势.。

对中国传统文化的保护与传承需国家加大教育投资，更需学者认真研究艺术文化遗产与传统雕塑精髓，从而具备人文理想，人文情怀和历史责任感，来创作出具有时代元素的作品.从整体上看，二十世纪的雕塑家们勇于学习和创人物雕塑作，不少雕塑家回归民族优秀传统，在保护中传承，在继承中创新，使中国现代雕塑成为中国近代美术发展史的重要组成部分.。

新中国成立以后，雕塑艺术得以蓬勃发展，同时也有着鲜明的时代印记，具有鲜明的纪念碑特点，其艺术手法都采用传统的泥塑，由众多优秀的雕塑家共同完成.这一时期的雕塑艺术继承了传统"泥菩萨"的作法，风格上保持了现实主义特点.。

从二十世纪五十年代起，国务院公布了第一批全国文物保护单位，有许多珍贵的雕塑遗存被纳入重点保护对象，但中国雕塑艺术在文革时期遭受重大损失，有些得以及时补救，城市雕塑有些已经无法挽回，雕塑转入低谷.经历过此劫难，国家和人民对传统雕塑的保护意识更加增强并切实做出了一系列的防范保护措施.。

八十年代以后，西方的雕塑艺术体系被全面纳入我国的艺术教育，很多雕塑家受西方当代艺术影响，敢于突破传统模式，各种思潮和流派不断产生并流行，从观念和技术上都打破了本民族的传统程式，但中国传统雕塑已处于衰落时期，民间小型雕塑虽然繁荣，但未能成为主流.。

景观雕塑是固定陈列在各个不同环境之中的，它限定了人们的观赏条件，因此，一个景观雕塑的观赏效果必须事先做预测分析，特别是广场雕塑对其体量的大小，尺度研究，以及必要的透视变形和错觉的校正。

人们较好的观赏位置一般选择处在观察对像高度两倍至三倍以远的位置上比较适当，如果要求将对象看得细致些，那么人们前移的位置大致处在高度一倍距离。

一个城市的城市雕塑氛围形成，是多年几代人建设的结果，特别是作为标志性的作品，首先要被这个国家，这个地区的民众公认和爱戴，这实际上是人们心里的东西，是一种精神上的认可，就像一提起中国的标志，人们会首先想起天安门，想起华表，城市雕塑作为城市的象征也是如此，一座雕塑，应当在它是诞生后与这景观雕塑座城市耳鬓厮磨，日久生情，然后才成了这座城市的标志，象征，而不是在母腹中就与这座城市指腹为婚，那样是得不到想要的结果的。

城市雕塑是作用于城市空间结构组织的有机要素，只有重视了这种要素的必须性，城市才能获得美的形象，诗意的赞颂，城市雕塑是一种识别体系，它是关于历史文脉，文化信息的一种传达，城市雕塑是一个新的社会形态的推动者，它以其进步的思想，智慧的言说方式引领时代新潮流。

新的时期，我们倡导山水城市，园林城市，雕塑作为景观的有力表现正是发挥其作用的大好时机，一山一石，一草一木，一园林雕塑搂阳光，一掬清泉，废弃的厂房机器，坍塌的烟囱，都是艺术资源，都可以通过艺术的思想和手段赋予生命，成为人文，构成景观，点石成金，化腐朽为神奇，正是后现代的典型特征，在物质滥觞的现代主义时期发扬艺术的智慧，对物质资源保持开源节流的思想正是艺术的本质和责任。

城市雕塑作为一种时间的载体，它超越时间空间，超越现世的泘光掠影，把生命与梦想带到未来，城市雕塑对于城市，对于城市人的作用是巨大的，但只有我们将新的艺术思想贯穿在作品中，采取强有力的措施将艺术思想付诸于实施，才能发挥城市雕塑的最大作用 。

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