回顾自上世纪80年代国门打开之后的雕塑创作，雕塑家曾成钢感慨“我们既搞不清自己的背后是什么，也搞不清别人的背后是什么——雕塑界就在这样的情况下，无奈而必然地走向了多元”。

当哲学家利奥塔说，这个时代“人也死了”，雕塑更在理论上无法存身，高度，深度，厚度不够，成为很长一段时间困扰中国雕塑的大问题，“如果我们第三代雕塑家仍然不能完成自己的使命，那么中国当代雕塑史的链条在我们手里就仍然是缺失的，薄弱的，我们必须把我们的事情人物雕塑做出来，”曾成钢说道。

制作泡沫雕塑的工序注意事项：首先是选择不同密度的泡沫立方块，密度大的适合雕刻复杂的造型，但泡沫成本也相对较高基本形体塑造完后，用砂纸打磨将其表面抹平，接下来是上色，一般情况是用白乳胶表熟宣纸，因为熟宣比较容易上色此前打磨一步必须磨得平滑，否则之后裱纸就会凹凸不平，要解决的话这问题就大了不同的表面效果可选这不同的上漆材料方法，可作石漆，金属等特殊效果处理。

泡沫雕塑制作的工艺手法：。

城市雕塑泡沫雕塑制作的工艺手法削，刨，刷，磨，烫，锯，热切割，挖，刻等造型制作方面比较常用的就是这么几种手法每种手法都需要特定的工具来操作，削用锋钢制成的长条形刀片头尖刀身长20cm宽3-4cm用于雕刻造型时削去多余的材料刀要利操作比较简单，刨适用于大型的雕刻产品需要去除的废料比较多就可以使用特制的凿子将需要去除的废料刨掉便于塑造大型，刷在大型制作出来之后需要进一步修正造型这时就需要用钢丝刷采用刷的手法利用泡沫脆的特性进一步刷去刨痕和广场雕塑修正造型的准确度。

磨这个工艺属于泡沫雕塑制作的后期处理部分主要是将造型进一步做平滑处理，烫就是利用泡沫本身的特性遇高温会收缩而运用电热设备或有高温的金属工具为某种特殊质感而进行的工艺操作手法，锯利用锯子将造型的多余部分锯掉比较常用的锯子类型是燕尾锯头尖易于操作使用，热切割利用电热设备根据图纸线条将材料切割成产品大致的形状或将电热工具制作成特定的形状切割特定的造型等，挖跟刻都是其他雕塑也比较常见的手法了。

泡沫雕塑景观雕塑之浮雕与画像的区别在于哪儿：。

博物馆中往往会有一些栩栩如生的画像，画像石是一种从西汉盛行到唐的石刻艺术，也就是指在石料上进行平面雕刻的艺术手法，那么它和浮雕有什么不同呢，浮雕更加的具有三维空间感，尤其是铜浮雕壁画，下面具体的来讲述一下二者的不同，以及它们的价值不同在哪里。

画像它有阴刻线，浅浮雕和凹雕三种，其中的阴刻线，指的是用阴刻线条来表现事物外形轮廓的方法，在题材的挑选上则多种多样，历史故事，生产劳动的场景和乐舞园林雕塑杂技以及单纯的建筑又或者天象，都可以作为画像石的题材，而正因为它盛行的历史悠久，因此才格外的具有历史和艺术价值。

浮雕和比较平面的画像石不同，他的作用是要使雕刻更加的突出，原本它就是介于圆雕和绘画之间的艺术表现手法，因此既可以是立体的形态，也可以兼具某种平面的形态，既可以依靠载体而存在，也可以作为单独的个体而存在，他需要的空间也是比较小的，也越来越多地被用在城市美化环境上，不仅仅是广场雕塑能够美化环境，浮雕也同样可以。

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