景观雕塑现在渗透到城市的每一个角落，各种类型的景观雕塑都存在。

纪念性雕塑景观是城市雕塑景观的骨干和代表，是各国度，各时代不可或缺的，是历史的化身和体现，他们表彰和讴歌着那些在历史上对国家和民族做出重大贡献和业绩的人物，铭刻和纪念那些在历史上有重大影响的事件。

人物雕塑主体性的城市雕塑主要反映历史和时代的潮流，人民的理想和愿望，它们往往以形象的语言，用象征和寓意的手法揭示出某个特定环境和建筑物的主题，它们也有很丰富的思想内涵，比较大的体量，也需要在所处的环境空间中占据显要的甚至主导的位置，发挥统率和聚焦的作用。

城市雕塑作品中占了大多数的是装饰性的作品，这类作品并不刻意要求有特定的主题和内容，主要城市雕塑的发挥着装饰和美化环境的效应，装饰性的城市雕塑，题材内容可以广泛构思，情调可以轻松活泼，风格可以自由多样，它们的尺度可大可小，大部分都从属于环境和建筑，成为整体环境中的点缀和亮点。

标志性的城市雕塑作品发挥了说明性的功能，树起了形象的标志，有的含蓄生动，寓意深远，形象优美，鲜明易懂，雅俗共赏，成了广场雕塑城市景观中的重要部分。

展览陈设性的城市雕塑，这种在室外布置雕塑的方法与一般城市雕塑所要求的原则不同，而是把各类雕塑作品如同展览陈设那样布置起来，让公众集中观赏多种多样的优秀雕塑作品，也有的是全部为一位作者的作品，围绕一个专题，经严格的总体设计构成的。

"塑"与"雕"的造型语言特点，在中西方原始景观雕塑浮雕艺术时期就开始显现，在生产技能与工具水平都相对落后的状态下，特定的地理与自然条件因素，制约着原始人的艺术行为，早在旧石器时期，欧洲先民们就已经"雕刻"出造型写实，具有较强进深的高浮雕人物，动物形象，而此时我国远古居民聚居区内，质地颇为坚硬的脉石英石器多以简单的石片线刻形式出现。

直至新石器时代园林雕塑的来临，随着可塑性极强的黏土原料的发现，以及对捏塑，堆塑，贴塑和压塑等技法的探索，运用，中国原始先民们通过"塑"的语言，不仅可以理想地把握陶器和浮雕的整体造型，而且在细部处理，装饰效果上亦表现出灵动，意象的精神特性，"这正是不同‘生境’的前决条件，直接左右了中西方艺术的发生，使‘选择’的行为方式迥然各异"。

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