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（1）雕塑的色泽。 雕塑的色泽，指雕塑的表面肌理，颜色的视知觉，即色与光的感觉，“色”可能是单色也可能是多色，包括雕塑材质的色彩或涂饰的颜色，“泽”是在光的作用下，雕塑材质表面肌理，颜色的光的感觉。 （2）雕塑的色调。 雕塑的色泽，是一种超越客观的主观感知，从表层看，是雕塑的色......
石雕一般需要一块等大模型或者小模型来成型，现在常用的复制或放大技术有两种，一种是点线仪放大法，另一种是中心等比例放大法，这两种方法基本可以解决具象造型的复制与放大问题，但过于机械，石刻工对原型的形态并没有充分认识，石雕作品往往与原型大形相似而神韵全无。 本人在石雕实践中使用一种可以选择......
为什么需要改变材料。 因为，当你从自然（包含社会，人在内的）中获取某种材料时，材料所处的“时空”是我们现实生活的这么一个“时空”，如果，材料本身不发生改变，那么它就永远属于现实生活的这么一个“时空”，简单的说，就是不能实现“艺术来源于生活，却高于生活，”的层面，所以说，改变它，人物雕塑......
（1）雕塑的手法肌理。 雕塑的手法肌理，是对材料表面进行全面的人工组织处理，雕塑手法肌理，一方面，是手法的自然流露，另一方面，是一种有意识的组合与创造，雕塑手法肌理的表现是多种多样，因人而异，因料而异，因工艺技术而异。 （2）手法肌理的方法。 1）凹陷性纹理：在软质材料上，如泥......
装饰雕塑的虚实空间。 1）雕塑的空间。 雕塑空间是由两方面构成的，一是雕塑的实（正）空间，指形体在空间中所占的三度空间，真实可感，二是雕塑的虚（副）空间，指环绕雕塑的无形空间，依靠雕塑的实空间存在。 2）雕塑的虚实空间。 雕塑的实空间，是对形体的量的控制，是横向的变化，形......
（1）雕塑材质的语言与样式。 1）从发生学的角度，雕塑材质的选择，直接决定了作品的语言与样式，就象诗词较之于散文，诗词就是诗词，散文就是散文，不会离谱，石雕不说金属雕塑的话，是雕塑创作中的简单道理。 2）那种“仿真”效果的雕塑，做为一种特殊的艺术样式——超级写实主义雕塑，具有一定的视......
雕塑复制比较容易，通过翻制的方式复制作品对于雕塑工厂的技工来说是轻而易举的事，他们几乎可以翻得一模一样，唯一能制约非法复制的只有著作权法，但是，造假者为了金钱和利益会什么都不顾。 按照国际通行的一般惯例，雕塑家本人复制的作品在十件以内被视为原作，十件以上就不能作为原作出售，而且雕塑家在......
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