城市雕塑属于环境艺术，与一般的雕塑作品只寻求作品自身的艺术性和完全性不同，它必需以城市环境为背景，从时光，空间，文化内涵和艺术情势上与雕塑布局的城市空间环境形成相互接洽的整体与体系。

城市雕塑，一般是指在城市途径，广场，车站，码头，机场，体育场馆，公共绿地，公园等公共场合以及居住区，开发区等城市功效区内塑造的独立形象雕塑作品，人物雕塑一般以为城市雕塑自身构成要素包含：①成像内容，无论是具象还是抽象的城雕，其成像内容都会对空间环境发生作用，②形体特点，指城雕的造型，体量与构造特点，包含其基础样式，图案，格式，以及由此而形成的情势感，秩序感，比例和标准，③光影颜色，城雕中最具表示力，最活泼的要素，④材质肌理，材质组织不同得到不同的触觉，引发视觉的质感，⑤场合空间，即城雕在具体的场合环境中体现的价值和意义。

在城市空间中，雕塑具有信息转达，文化城市雕塑沟通，精力同构三个层面的功效，雕塑的艺术价值与环境价值的有机联合，须要主体（欣赏者）的参与，环境与雕塑植根于人类运动的城市空间场合，以人为中介，实现两者之间的对话，让雕塑与环境共生的空间外化为一种文化语境，体现出城市空间的场合精力和象征意境。

雕塑置于广场边缘。

一是以数座雕塑构成广场的一个侧界面，既使广场空间有开敞的远景效果，同时又保持封闭感，罗马卡比多广场前沿阶广场雕塑梯左右两侧的栏杆上，对称立着三对大理石像，由于视线受到了石像的略微阻隔，人们可以接收到“这是广场边界”的信号，但视野并没受到太大的封闭，照样可以饱览山下的景色。

石像的尺寸安排也很巧妙，“三对石像越靠近中央的越高越大，越复杂，使构图集中，轴线突出”，加强了广场的空间结构感，而这样的尺寸变化对它们发挥围合广场的作用也极为有益，中央入口是人们的必经之路，高大的雕像可以更好景观雕塑地遮挡人们视线，同时也让人有门户的感受，而越往两边，越接近高大的建筑物，借着建筑的厚势，雕像的尺寸不用那么大就可以起到同样的心理阻隔作用且不会与建筑产生视觉的对抗。

二是把雕塑安置在广场与建筑间的周边位置，避开主要的交通且有利于创造较宽而集中的活动空间，这样就使雕塑的数量可大量增加，而不会阻碍交通与视线，并有可能使每座雕像都有一个良好的背景，如佛罗伦萨统治广场边米开朗园林雕塑基罗的大卫像，唐那太罗的米蒂斯和荷罗佛内斯像等一列雕像便是在凡奇欧宫墙的衬托下取得了很好的效果，而且这些雕像还可以在宫墙与地面之间形成一个“灰空间”使它们间的过渡显得更自然和谐，广场周边主要建筑物入口的装饰性圆雕的布置也属这种类型。

三是以广场建筑立面上的浮雕或建筑结构雕塑的形式出现，这种手法在西方古典建筑中很常见，雕塑是属于建筑的部件也是广场艺术景观的不可少之组成部分。

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