雕塑已经成为了现代生活环境的重要组成部分，它构成了环境中的人文景观，雕塑与环境有哪些关系呢。

1.地域性：不同的地区有不同的历史背景，经济文化及生活习惯，不同的地区环境，意味着雕塑的表现形式，材质，工艺，题材及文化内涵等都得与本地区的自然和文化环境相融合，另外，除了需要对雕塑的空间，体量，色彩及材质等方面的考虑外，还要将雕塑在具体的地域环境中的作用进行更深层次的探求，雕塑应以当地的文化为人物雕塑支撑点，概括，提炼，承载着该地域的文化，反映着该地域的审美趋向，协调与公共环境的关系，最终表现出当地的精神和雕塑自身的永恒性，因此，手糊玻璃钢好的雕塑作品应该承载和体现本地的特色，发挥其应有的社会职能。

2.整体性关系：整体性关系，说的就是在进行雕塑创作设计是要充分考虑其所在的地方的位置，历史文化，风土人情等因素，以及与公共环境的协调，统一，比如《埃菲尔铁塔》，城市雕塑其本身成为巴黎的标志性建筑，是一个跨时代的一种意义，因为它本身是代表了工业文明的一种符号，那么恰恰它是在一个具有相对传统意识的城市发展起来的，于是围绕着它的一些设计就要考虑这样一个环境的整体性，那么如果反过头来，在埃菲尔铁塔那个视角再往后看的时候可能这个雕塑不是很起眼，你就会发现埃菲尔铁塔本身又成为了主体，也就是说环境本身的这样一个设计手糊玻璃钢都是要互相制约，互相影响。

3.和谐性关系：雕塑安放在户外，就要和外广场雕塑部的环境产生关系，在一定程度上还受其制约，雕塑应该与所处环境相互和谐，让环境成为其组成部分，相辅相成，共生新景，要想让雕塑与环境充满和谐性。

雕塑与建筑的互相借鉴是伴随着人类文明发展的历史一路走来的，今日建筑雕塑化的现象可以看作是人类审美与技术水平长期推动的结果。

以古希腊建筑的代表作帕台农神庙建筑群为例，这一时期的建筑与雕塑处于一个相对独立的状况，正是由于这一时期建筑与雕塑相对独立的景观雕塑关系，所以帕台农神庙的遗址非但没有给人缺失感，反而增加了建筑的纯粹美，因此这一时代的建筑主要以建筑本身的造型，比例以及构造感来传达建筑的精神，雕塑只起到了表面的装饰和必要的叙事作用，由于这一时期建筑本身造型的重要性，雕塑的空间影响被建筑本身所抑制。

雕塑和建筑的关系在哥特时期发生了微妙的变化，一是大量的圆雌开始出现在建筑上，标志的雕塑对空间塑造的能力加强，二是哥特风格对高度的极度推崇使得园林雕塑歌德教堂对结构的塑造达到了无所不用其极的地步，结构中每一块石材都要达到受力最大化，多余的体积和结构都要受到最大限度的消减，这种夸张的材料减法恰恰赋予了建筑更多的塑造感，因此歌德建筑较之古希腊建筑迈出了走向雕塑化的一步，虽然哥特式的建筑拥有了雕塑感而哥特式建筑上的雕塑也开始掌控自己的空间，我们仍然可以分辨出什么是建筑，什么是雕塑，只是他们之间的关系开始正在又建筑限制雕塑转化为互相借鉴互相争鸣。

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