竹雕笔筒。

竹雕笔筒是竹雕制品中的一种，明清时期达到全盛，出现了很多知名雕刻大师，竹雕笔筒，通过代代继承与创新的演变，按照雕刻风格和活动区域分成嘉定派，金陵派等派别，如嘉定派代表人物之一的吴之璠，他创造的“薄地阳文”雕刻技法，独树一帜，为后人所争相效仿，而金陵派创始人濮仲谦的“大璞不斫”雕刻刀法，更是被后世的文人墨客所推祟。

竹雕笔筒的雕刻技法。

竹制笔筒的雕刻表现形式或工艺，是在汲取以往其他材质的雕刻技法的基础上，结合了自身材质的特点和工艺要求，主要归纳为：圆雕，浮雕和线刻三种形式。

圆雕，所谓圆雕是指适于多角度欣赏的完全立体的雕刻作品。

圆雕中人物雕塑还包括一种半圆雕，即雕刻出需要表现的主要部分，舍弃次要部分，形成一半是圆雕，而另一半隐藏成原物，也有的是用其他图案，景物，平面等不同手段作衬底的一种雕刻形式，实际上，不论是圆雕还是半圆雕，它们都是立体的，可多角度欣赏的，独立的个体，因此，作为笔筒类的竹雕，不像竹根等雕刻，多以艺术作品为主，不具有实用功能，或不以实用功能为主，因此，严格意义上的圆雕竹雕笔筒是比较少见的或没有的，虽然有些个别笔筒图案只从单个图案来看，有圆雕的影子，但放在整个笔筒中看，由于不是独立的“个体”（笔筒本身才是独立的个体），图案是附着在笔筒上的，因而，我们认为这件笔筒的雕刻不能算作严城市雕塑格意义上的圆雕。

浮雕，浮雕是指在平面上雕刻出物像浮凸的一种雕刻形式，它依照表面凸出的厚度分为浅浮雕和高浮雕，以及透空（镂空）浮雕等，一些运用压缩，归纳，平面处理的浮雕又可分为单层次浮雕及多层次浮雕等形式和类别，同时，浮雕的特点又是从一个方向欣赏的雕塑，而背面就可以附着在平面或器物上，占据空间少，既可以和圆雕又可以与绘画等相结合，适用于多种环境的美化装饰，竹雕笔筒基本上采用的是浮雕形式的雕刻技法，自然形成的环形内腔壁，也就用做了盛装书写绘画的用笔。

浮雕作为雕刻艺术中的一种造型语言和形式，有它特有的雕刻方法，广场雕塑它是在平面上对自然物象进行体积上的合理压缩，突出在平面上，同时运用形体压缩的方法雕刻成形，可见它与绘画有一些共同之处，即表面形象的长，宽比例尺寸不改变，只将物象的厚度压缩到所需的尺寸，浮雕可以多层次雕刻，也可以单层次雕刻，浮雕的层次及所形成的凹凸面，在光线的作用下可以形成不同的明暗效果。

浮雕分为高浮雕与浅浮雕，两者的区别主要是：浮雕中体积厚者为高浮雕，体积薄者为浅浮。

一，脱开人体词汇的束缚才能飞速。

人体众多的词汇便于我们理解各部分的结构，也使我们把问题复杂化同时也把我们束缚住了，要打破这种束缚就不要把人体看成是由众多部件组成的人体，可以把它看成一棵树，一棵人参或一个简单的形体，把头像景观雕塑可看成一个简单的土豆，红薯，这样问题简单化了，你不会掉进众多的人体词汇中去拼凑一个个“零部件”，而将注意力集中到对象鲜活个性上，用自己敏锐的感受力去感知对象，将自己独特的感受呈现出来，这样的作品才能生动感人，速度也才能得到提高，通过不断的练习我相信你也能飞速。

以往我们刚开始学雕塑的时候是往里走，但到了一定阶段则要往外走，这正如李可染所说“要以百倍的功力打进去，更要以百倍的功力跳出来”学任何东西都要先学进去再突破出来。

——退到森林外才能看到整个森林。

《雕塑教学新观念》观念之二：退到森林外才能看到整个森林。

刚开始学艺术时需要掌握一定的技术，并要学园林雕塑精学扎实，但仅以为这样就够了，就能够躺在技术的温床上享受了，那结果只是掌握了一定技巧的匠人而已，离艺术家的标准还差得远，一个艺术家的标准应该是找到了自己，形成了自己独到的艺术语言，并有自己鲜明的艺术特色，既来自于传统又推陈出新，开创自己有辨识度有自己“方言”的艺术语言。

三，只有一眼网住对象才能做好雕塑。

要想做好雕塑必须学会正确的观察方法，要把对象看做一个整体而不是看“碎”对象。

一件好的作品必然是整体大气的，如果不能一眼网住对象，你做的作品必然和你眼睛观察的结果是一致的，别指望动用拼凑的眼光能够做出非常整体的作品，没有正确的观察方法是不可能做好雕塑的。

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