有许多城市雕塑作品虽然不是为纪念某些具体的历史人物或历史事件而建，但是也鲜明地表现某个有重大社会意义的主题，如：和平，自由，胜利，奉献......他们也和纪念性的城市雕塑一样，在某些方面反映了历史和时代的潮流，人民的理解和愿望。

它们同样反映了当代统治阶层所要倡导的观念，有着鲜明的思想内涵，它们往往以形象的语言，用象征和寓意的手法揭示出某个特定环境和建筑物的主题，人物雕塑他们也有很丰富的思想内涵，比较大的体量，也需要在所处的环境空间中占据显要的甚至主导的位置，发挥统率和聚焦的作用。

人们熟知的纽约洛克菲勒中心的《普罗米修斯》，北京全国农业展览馆门前群像，瑞士洛桑奥委会总部《走向世界》，市政府门前的《孺子牛》，挪威奥斯陆威格朗雕塑公园中围绕人生这个主题的190多件作品等等都可以列入这个类型，从艺术质量的要求上看，它们也是需要高标准的。

城市雕塑装饰性的城市雕塑。

城市雕塑作品中占了大多数的是装饰性作品，这类作品并不刻意要求有特定的主体和内容，主要的发挥着装饰和美化环境的效应，当然，纪念性作品或主题性作品，本身在一定的环境空间中也必然发挥着装饰和审美的作用，但装饰性作品个侧重这方面的功能。

装饰性的城市雕塑，题材内容可以广泛构思，情调可以轻松活泼，风格可以自由多样，它们不要求高亢激越的进行曲或深沉博大的交响乐广场雕塑，应该宛如浪漫抒情的轻音乐，格调高雅，含蓄委婉，情趣盎然，轻轻拨动着人们的心弦。

室内是建筑部分使用空间的一种空间属性上的划分，室内空间的特点具有围合性，不变性，人工性和功能性，而且室内空间有较强的封闭性特征，它受到使用人的作用，这里所涉及的室内空间，是指具有公共关系的公共室内空间。

室内公共空间本身就是建立早在人造建筑物之中的，只有建筑物成立之后，才能拥有室内空间景观雕塑，所以，室内空间的规律是伴随着建筑的发展而改变的，他表现了建筑发展的各种特点，室内的形式和审美是完全人造的结果，人可以按照自己的审美情趣和功能需要主动改变室内空间的形式和装饰。

就空间而言，建筑所指的内部空间是室内的空间，而雕塑空间是指雕塑本身占有的空间和外部影响的空间，室内空间的形式和功能在很多方面主导了建筑的外在形式，它是建筑外部体形的表象，内部空间的形式和组合来园林雕塑自于功能的规定性，而外部体形是内部空间的反映。

建筑的外部体形和内部空间的协调性表现在根据内部空间的组合情况来确定建筑物的外部体形和样式，又要考虑外部体形的完整统一，在空间和形式上，室内装饰也是建立在室内空间环境的变化特点上而单独存在的，室内装饰也是建立在室内环境的变化特点上而成立的，室内装饰的风格和形式是整体建筑风格形式的一个延伸，它反映了所在建筑的设计思想和审美取向。

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