木雕艺术在我国有着悠久的历史，造型也比较多样，早在殷，周，秦，汉时就有木雕作品。

木雕分为圆雕与浮雕，圆雕的造型与浮雕造型不同，它四面都可看到，浮雕只能是单面观赏，圆雕的构图力求简练，概括，使各个角度都有可欣赏的东西，木雕创作要在形神兼备，以神为主的基础上讲究造型美，在注重写实，突出形象神情表现的基础上，运用夸张进行提炼，概括，以进一步加强形象的艺术感染力，对于人物的姿态，人物雕塑动作手势的安排，要使各个角度有尽可能完美的观赏面。

艺术家以自身的艺术素质，修养及功力，除了有高超的技术与灵感外，还要有认识，捕捉，提炼生活中瞬间形象的能力，必须在丰富生动的社会生活中搜集到的原始材料里，以经过思考选择，加工提炼的素材为题材，与典故内容材料及名人题材等，也就是创作内容，使艺术形式和思想内容密切结合，完美统一，使作品个性突出，生动，传神而又富于节奏感，还必须有城市雕塑时代精神的具体生动的体现。

创作构图是在画面上的精心安排，它是作者意图思想，审美情趣的追求和体现，其中包括主次，交错，呼应，取舍，均衡，藏露，疏密，虚实等等方面的处理，构图的研究还牵涉到生活，立意，题材等方面，生活是源泉，立意是追求的目的。

这些年来，美化城市少不了雕塑进行点缀，这已成为城市文明建设的重要内容之一，城市雕塑是一门综合性较强的公共艺术和环境艺术，随着城市建设广场雕塑提倡人性化的要求，环境的重要性更显突出，回首过去，不少雕塑，本身做得不错，但由于没能和环境融为一体，达不到美化城市的作用，这也是目前雕塑不能达到更高台阶的重要缘由之一。

要使雕塑真正成为环境艺术的精品，我以为首先要把城市雕塑纳入到城市规划中去，使其有足够展示的空间，特别是大型的，重要题材的或者标志性的雕塑更应在城市规划设计阶段进行安排，其次雕塑家要和建筑，园林，景观雕塑景观等专家进行通力合作，美国罗杰斯纪念图书馆广场上的大型雕塑《连拱体》就是雕塑大师亨利·摩尔与建筑大师贝聿铭合作的杰出范例。

经过多年实践，上海在这方面也有了一些经验，我自己几十年来的创作经历就是如此，比如八十年代建在复兴公园的《马克思·恩格斯纪念像》，选点是在刘开渠大师指导下完成的，当时他是上海市市政府聘请的顾问，而雕塑环境的营造是由建筑大师魏敦山院士设计的，复兴公园格局是典型的欧式园林雕塑公园，纪念像和其环境设计既要达到歌颂伟大人物的崇高形象，又要做到自然贴切地带入公园之中。

人们对雕像最佳观赏效果是雕像的3.5倍，因此在南京路只能远看，不能近观，这自然是个很大的问题，而沿江边又建起了高于地面三米的防汛墙，黄浦江滨江地带也是观赏黄浦江和外滩景色的人流最集中地，若按一般丁字路口建像习惯，就只能看到雕像背部，从日照角度考虑，面向南京路的雕像，上午处于背光，这是最忌讳的事。

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