一件完美的陶瓷雕塑作品，观赏者会从各个方面去解读它，不懂陶瓷的人们会注重它独特的外在造型以及装饰，了解陶瓷的爱好者会从它的材质，制作工艺以及表现语言等其他的方面深入地对其进行研究，下面简单介绍在中国当代陶瓷人物雕塑中的几种方式：。

（1）用粗质材料以写意手法来表现。

与中国的写意水墨画相似，陶瓷雕塑也运用了这种随意性的写意手法来完成作品，因为相对于人物雕塑细质泥料来讲，粗质泥料相对来讲空隙比较大，有很好的透气性，特别是在泥料成型的过程中，由于它的随意性强，所以干燥之后不容易变形或者破裂，这是粗质泥料的优点，这也是为什么许多陶艺家特别青睐于选择粗质材料来完成比较大的雕塑作品，以及不需要修改的原因。

但是粗质泥料也有它不足的地方，在对作品进行深入刻画的时候，常常会由于粗质材料的颗粒过大而遭到限制，城市雕塑所以很多陶艺家不得不想尽一切办法来进行改善，通常采用的办法就是对粗泥做精加工改良，转换成较细的泥料之后，陶艺家们再继续用雕塑的语言来塑造人们清晰可见，以及伸手可触的人物造型，这些形象的来源大多反映了一种人文情怀。

（2）用粗质材料以工笔手法来表现。

同样也是以粗制材料为原料，但是以工笔手法来完成的这种表现方式常常在刘正的作品中出现，在它的作品中我们可广场雕塑以看到，都是以一些难度极大的夸张人物动作造型占主导，从视觉感受来看，不仅向人体动作提出了最高的挑战，挑战了陶瓷工艺从土陶烧制成陶瓷的工艺极限。

质和量是选择的先决要素。

虽然雕塑艺术品的市场价值被严重低估，最好的投资机会似乎也摆在眼前，但要在五花八门的雕塑中选择最具投资价值的雕塑品，你仍然需要建立一套准确的衡量标准，从雕塑作品自身角度看，质和量将景观雕塑是你选择的先决要素。

“质”即雕塑作品本身的品质，雕塑圈内真正被艺术市场认同的，基本上是那些“根正苗红”，专业性强的作品，这类作品多是由科班出身的专业人士创作，按艺术批评家们的说法，那叫“艺术性”，“学术性”强，但不要忘了，这类作品进入市场也不过近几年的事，与国外动辄流传百年的现当代大师作品相比还是很“嫩”，长期的影响力还有待观察。

另外一个中园林雕塑国特有的现象是：影响力大的雕塑作品，反而是那些所谓“城市雕塑”，城市雕塑挤占了雕塑市场，也挤占了艺术家和公众视野，据说，目前中国已成为世界上拥有城市雕塑最多的国家，但其中几乎没有多少算得上是真正的艺术品，有的反而成为泛滥不绝的“城市垃圾”，但由于目前中国城市雕塑的费用主要由政府支出，这样“名利双收”的项目自然吸引了众多专业，非专业人士“前仆后继”，乐于承接。

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